搜狐娱乐专稿（木子/文）
不久前，听花岛旗下短剧演员李柯以、韩雨彤、王培延、曾辉均宣布自7月起暂停半月行程同步，原因可概括为“当前短剧项目变数多，提前公布行程易因临时变动引发负面舆情”。
这不仅仅是几家粉丝团常规的运营调整，关注短剧行业的人也都读懂了背后的信号。
持续大半年的真人短剧减产潮下，项目不确定性已经蔓延至赛道顶层。就连有扛剧能力的头部演员，此刻也不得不直面“无戏可拍”的困境了。
01短剧变天
背靠大厂的头部演员集体叫停行程同步，原因直指短剧项目变数太大。
过去半年，真人短剧突然流产的案例比比皆是，那些公告里不愿细说的“不可抗力”，往往都指向同一个字——钱。
湖水是独立短剧编剧，每年产出项目比较稳定，但她认识的不少短剧演员都遭遇了项目搁置的情况。
“有个腰部的演员朋友原定次日进组定妆，临时被通知延期，几天后项目直接取消，他去维权讨要损失，片方说没有资金赔付。还有个头部的演员本来都提前进组训练打戏了，结果资方临时叫停，理由是当下仙侠赛道全部改用AI制作，真人项目要及时止损。”
短剧制片人、演员孙佩琪对此感受很深，“去年市场收益稳定时，哪怕是100万成本的项目，手里只有10万启动金，剧组也敢开机，可以靠上线后的播放收益延后结算。”
但今年一切都变了，行业没有稳定的收益预期，大家的步子都迈得很小心。
“加上同行爆雷、债主追讨无门的案例层出不穷，资方和制片谁都不敢冒险，自然容易出现中途叫停的项目。”
把时间调回今年年初，先后发生的AI短剧爆发和红果政策变动，被普遍认为是致使真人短剧变天的主要原因。
制片人里昂感慨，“没想到冲击来得这么快、这么猛、这么不留余地。”他的团队已近三个月没有开机，此前倒是还接连拍了四部下沉剧和两部精品剧。
在他看来，“冲击其实跟AI不是100%的关系，更多的是行业垄断。AI冲击让我们原本做精品剧的放慢了脚步，而红果真人短剧保底没了才是直接掀桌子的动作。”
孙佩琪抱有同样的观点，“AI短剧对真人短剧播放量造成的实质冲击较小，真人剧依旧有受众。真正压垮行业的，是红果取消保底。同等播放量下，从业者收益可能只剩过去的百分之一，大家无利可图，都不愿再开新剧了。”
只不过，红果的政策变动也并非毫无缘由。
“去年承制方借保底政策赚差价的乱象非常严重，平台资金状况应该也不太健康。一方面是平台不愿再投高额保底，另一方面是即便想继续投放，现金流恐怕也难以支撑。”
恰好AI技术飞快进步，AI短剧的市场也被认为大有可为，全行业对真人短剧的投入大幅收缩成为必然。
02寒到头部了
真人短剧行业整体下行，没有人能够独善其身。
只是头部演员受影响相对较小，腾挪空间也大得多。
短剧经纪人言言透露，她认识的很多头部演员最近都在另谋出路，而这个出路未必比拍短剧要差。
她举例，比如王凯沐签约新公司并可能进组长剧出演男二，有短剧演员要去参加“披哥”的消息也属实。此外，像王格格、刘萧旭计划出演话剧也登上过热搜。
加上商务合作、粉丝见面会、杂志拍摄等，有流量的头部演员并不缺活干。
如湖水提到，六月底她想邀约一位头部演员合作，得知对方档期已经排到八月下旬。哪怕中途有一部剧取消空出了时间，对方也没接新项目，而是接了商务直播。
她也理解，“头部演员商务带货的收益不比拍戏片酬低，现在很多人都会优先商业活动。”
与此同时，横屏中剧的行情相对稳定，也乐意接纳竖屏短剧的头部演员。
深耕横屏赛道的导演陈未衾表示，AI目前对横屏中剧影响不大，反而能帮助降本增效，平台选角时倾向“一个横屏头部加一个竖屏头部”的组合，因为可以同时吸纳两边受众，更容易过会。
只有那些缺乏流量的头部演员，才需要降低片酬去争取竖屏戏约。
湖水提到，“真正意义上的顶头部，红果粉丝量80万甚至100万以上、大家耳熟能详的那部分演员，片酬至今坚挺，甚至在今年一季度后还小幅上涨过，最高报价仍能达到一天7万以上。”
反倒是一批爆款不少但缺乏流量的头部演员，一季度的报价普遍还在4到5万元，如今都选择主动降价，有的甚至直接腰斩。
如此一来，这些非流量的头部演员戏约仍然可以排满，毕竟性价比看起来不错。
03腰尾部承压
寒意最先冻透的，其实是大量腰尾部演员。
从过年后，彭丹丹便明显感到戏变少了。她在红果已有18万粉丝，主演和参演短剧多达79部。
以往边拍边有本子来问档期，基本能排到半个月后，情况好时还能稍微挑挑本；今年则是拍完一部就待业等下一部，空档中报价也慢慢从八折降到半价。也是从接受半价开始，她的行程又可以排满了。
彭丹丹现在也不是只演主角戏，超精品的正向女二也能接受。
“因为希望可以获得更多持续曝光的机会，才能不被卷下去。短剧演员太多，只要一段时间不更新作品，没有数据就会被遗忘。所以除了过年，我休息都从来不敢超过10天。”
在不少男频短剧里担纲过主配角的张伟透露，自己去年一个月几乎可以不休息的拍，还能挑着拍，选制作大、周期长的项目；到今年，一个月可能只有两三个朋友来电问档期，其余时间就讲讲课和陪家人。
他还提到，“现在如果不在横店，剧组为省预算根本不给报销路费，除非是主演，不然宁愿找当地演员。你只能主动说，路费我自己承担。”
去年开始常驻横店的沈莹，在多部女频短剧中出演过主配角，她今年也遇到戏约和片酬双双下降的问题。
“去年一天有时能拿到2000元，便宜些也有800元，一个月能出工二十多天；今年不仅工量骤减，片酬也大幅减少。”
（图为沈莹）
她提到，现在剧组发通告都喜欢注明“低预算，高价勿扰”，即便如此，大家还是拼命争抢，因为实在接不到戏。
这种行情下，沈莹看到横店有很多普通演员都在闲着，一个月出不了几天工，连房租都快承担不起了，最后只好选择离开。
“晚上出去，去年还很热闹的街道上都没什么人。一些小影视公司也人去楼空，有个朋友租的公寓，整栋楼就剩他一个人在住。”
她自己的打算是，“再坚持到年底，看看行业会不会回暖，不然也要离开横店另谋出路了。”
镜头之外的幕后人员，日子同样艰难。
彭丹丹提到，包括导演、助理、摄像、选角、场务、道具等全都受到了冲击，很多认识的制片和选角已经离职转行。张伟认识的几个摄影师，过完年停工了一两个月后，有的去了AI公司学习技术做AI导演。
而受冲击最彻底、几乎被连根拔起的，要数配音行业。
孙佩琪发现，今年主为短剧配音的工作室基本全线倒闭了。
“过去真人配音一分钟成本一两百元，优质的要五六百元，现在AI配音成本不足原来的十分之一，五六百块预算就能完成三部短剧的配音。技术成熟、响应快、24小时可用，真人配音赛道恐怕难有翻身机会了。”
04活下去的信心
继续放大到整个行业来看，有没有活得尚可的？
其实也有，但赛道极度分化。
孙佩琪常驻成都，他观察到当地短剧市场两极分化非常严重。
他介绍，目前只有两种模式能稳定生存，一是5万元以内的低成本短剧，不靠平台分成，直接把完整版权卖给新入局的小型付费平台，单部买断价6到8万，优质作品能到10万，靠版权售卖稳定回款。
二是200万以上的高成本精品剧，不完全依赖播放收益，靠演员孵化、金融配套等附加逻辑变现，但能够投资得起的团队也不多。
至于几十万中等成本的短剧，成了最尴尬、几乎全部淘汰的赛道。
尤为值得注意的是，低成本短剧中能稳定盈利的，又以农村下沉题材为主。
“有团队深耕这一赛道，每月稳定产出10到15部低成本短剧，单部净利润可以达到1到3万，因为平台面向中老年群体收费高，所以收益还行。”
“只是整体市场的体量有限，现在入局也不一定能赚钱。这种短剧需要拍出特别的市井生活感，也不是所有团队都能驾驭。”
沈莹在横店也有类似感受，现在横店有不少低成本短剧在拍。
“投资就在两三万左右，拍两三天，这种我们叫下沉剧。在去年来说少有人愿意拍，因为剧情很无脑，给的钱也不多。但是今年过完年之后，你就会发现横店全是这样的下沉剧，而且农村题材偏多一点。”
如此惨淡的现状下，不少人都在思考的问题是，真人短剧还能活下去乃至重回辉煌吗？
今年5月，国家广电总局启动“微短剧精品创作传播计划”，抖音、腾讯视频、芒果TV、点众等六大平台要合计投入至少60亿元专项扶持优秀真人短剧的创作传播。
7月，横店影视城正式落地十年来力度最强的实拍减负方案，该组合政策有望使落地横店的剧组综合拍摄成本直降30%左右。
举全行业之力的托举下，真人短剧当然不会灭亡。但从业者也普遍认为，行业很难重回前两年的繁荣局面了。
湖水认为，“真人短剧不可能回到两年前爆发式的盛世，就像BB机时代无法复刻，AI技术是不可逆的客观存在。国内短剧受众也趋于饱和，用户增量见顶。没有全新流量窗口，行业只能小幅挣扎求生。”
在她看来，上上下下的扶持计划至少能维持很多剧组的基础运转，帮助普通演员和幕后保证基本收入，这已是头部平台在主动承担行业责任了。
孙佩琪仍在坚持做真人短剧，他有活下去的信心，但也认为行业无法重现前两年的辉煌。
“国内受众基数庞大，细分赛道永远有稳定观众，真人短剧不会彻底消失。在泡沫出清后，这个行业应当会进入一个稳定、却再也飞不起来的长期阶段。”
（文中部分受访者为化名）